用別人言談勾勒出的主角形象，并且同樣的使用了深焦攝影與炫目的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。將一個(gè)好萊塢內(nèi)部的圖景緩緩的展示出來(lái)，人物的邪魅狀態(tài)，使其既不超出古典好萊塢經(jīng)典的主角光環(huán)，又存有“凱恩”式的缺陷魅力，更是揭露了影壇內(nèi)幕。開(kāi)頭的三次電話長(zhǎng)鏡頭，共振同譜了三人的平行地位，暗示了之后的敘事結(jié)構(gòu)，而千回百轉(zhuǎn)，當(dāng)一通電話的等待時(shí)間結(jié)束，三人離開(kāi)，女主又像當(dāng)初一樣偷聽(tīng)電話之時(shí)，三人默契的一同側(cè)身聆聽(tīng)，完美的呼應(yīng)了開(kāi)頭，也暗示了再次的開(kāi)始。相較于其他的技藝，長(zhǎng)鏡頭的騰挪移轉(zhuǎn)簡(jiǎn)直出神入化，這份精妙絕倫的制片廠技藝在好萊塢黃金年代結(jié)束之后，要過(guò)多少年才在斯皮爾伯格的電影中復(fù)活，但物是人非，經(jīng)典已去。而電影之中的影像自我指涉更是具有迷影樂(lè)趣，而那份暗含的幽默，更是展現(xiàn)了文森特·明奈利的另一面。