2.5 很常規(guī)甚至完全套路化的法哈蒂式敘事，幾乎是對《一次別離》的一次復制（甚至最后一個固定長鏡頭的調度設計邏輯都一模一樣），流暢的手持調度保證了觀眾在觀影過程中的投入程度（所以是“好看的”），但卻又能意識到強烈設計感（工具角色和順拐情節(jié)，回看《一次別離》幾乎每個主要角色都是有層次的，到了這一部除了男主全是紙片人），失去了“道德困境”應有的現(xiàn)實重量。當然更重要的是，當一個創(chuàng)作者開始為了電影節(jié)和市場而創(chuàng)作時，就真的很難respect了。