《追尋人生第二季》相關(guān)評(píng)論

中毒玫瑰
1960年的一個(gè)法國(guó)女人想要墮胎,只是因?yàn)橐粫r(shí)的放縱,無(wú)法克制的天性和欲望,卻被強(qiáng)加了難以承擔(dān)的責(zé)任。她向朋友,家人,愛(ài)人都試圖求救,最后卻差點(diǎn)被這重?fù)?dān)壓扁,囚禁一生。要么是過(guò)早結(jié)束學(xué)業(yè)投身家庭,要么是手術(shù)成功卻被困于牢獄。

生活無(wú)奇
親情部分中規(guī)中矩,反倒是關(guān)注殘障人士現(xiàn)實(shí)生活這一點(diǎn)非常難得。就像今天是殘奧會(huì)閉幕,我們只知道中國(guó)運(yùn)動(dòng)員們拿了最多的的獎(jiǎng)牌,卻很難記住某個(gè)運(yùn)動(dòng)員的名字。在榮譽(yù)背后,從社會(huì)到個(gè)人應(yīng)該給予他們更多幫助。

敬賢
4.5 美妙。像是將人突然抽離開(kāi)沉溺于悲愴的夢(mèng)境,迎接著注定死亡卻豁然明了的現(xiàn)實(shí)宿命,如貝多芬的月光般寂冷荒涼。佩措爾德在靜謐湖面下翻騰著熾烈細(xì)膩的私密情感,再次提煉出一曲精簡(jiǎn)雋永的女性傷痛史,在他的電影里,歷史總扮演著過(guò)去糾纏不清的幽靈,而未來(lái)則是可怖的幻覺(jué)設(shè)想,影像極具釋義魅力的緣由不僅來(lái)自于高度集成化的景觀隱喻,更體現(xiàn)在僵硬且堅(jiān)固自然表象下被不經(jīng)意間瞥見(jiàn)的柔韌身軀。尼娜·霍斯則是神賜的演繹,潰縮進(jìn)懷抱的驚恐,和剛剛落水后便身處命運(yùn)列的她一樣,我們對(duì)其的所有的贊美最終都湮滅在消逝的虛空,和阿薩亞斯同樣用幽靈般運(yùn)動(dòng)的攝像機(jī)視點(diǎn)抵達(dá)現(xiàn)代愛(ài)情劇的歸宿與核心——“我們生活在一個(gè)被新自由主義晚期資本主義所破壞的社會(huì)中,這些人物是對(duì)世界工業(yè)化和資本主義的一種反應(yīng),試圖讓失去幻夢(mèng)的世界再次恢復(fù)魔力?!?/div>
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