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《大夏名師》相關(guān)評(píng)論
臘月初一
#山村老尸# 再刷還是心理發(fā)毛啊 可是看完 恐懼感不高但是看出以前沒(méi)注意的故事情節(jié) 民國(guó)的故事 其實(shí)是兩個(gè)女人一個(gè)男人 只不過(guò)電影 有一個(gè)沒(méi)登臺(tái)，百年后的故事是兩個(gè)男人一個(gè)女人 這就有趣了 人間到處是舔狗 同命相連而且大家都是學(xué)表演的 所以女鬼手下留情了 可是 水潭里泡著那兄弟就 冤枉了，水里有鬼和水就是鬼的媒介那可是兩個(gè)概念啊 所以這鬼 厲害了 厲害了。
薄荷巧克力
7/10。多元矛盾敘事使影片極具可看性：政治任務(wù)與舍身取義的宏觀敘事，四行倉(cāng)庫(kù)與租借橋作為標(biāo)志物劃分群體立場(chǎng)的中觀敘事，士兵考慮生存與死亡的微觀敘事，試圖全景式的展現(xiàn)戰(zhàn)斗的來(lái)龍去脈，但從結(jié)果上看沒(méi)有一個(gè)人物線是完整的，既要刻畫(huà)老兵油子能混就混、手無(wú)縛雞之力的嘴臉，又要他們危機(jī)中表現(xiàn)出英勇，游向地獄的學(xué)生們滿腔熱血，見(jiàn)了槍林彈雨又打退堂鼓，造成了角色行動(dòng)邏輯的斷裂。浪漫主義的物象則造成了更嚴(yán)重的出戲感，例如炮火中奔跑的白駿馬、端午化身趙子龍單挑大敵的幻想，物象的美與虛假違背了真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，特別是守軍撤離的高潮，躲入高樓里看熱鬧的教授在那刻被激發(fā)，舉起獵槍反擊，特寫(xiě)將雪花、群眾的救援之手一起結(jié)合，表達(dá)壯士依靠著人民群眾，但提供依靠的實(shí)際是洋大人的租界、納粹國(guó)旗和紅十字，讓這層情感升華得很尷尬。
