我一直以為阿巴斯電影魅力之一是無(wú)限延宕，將觀眾帶入、體驗(yàn)焦急，但鄉(xiāng)村三部曲的焦急尚算樸實(shí)單純，《隨風(fēng)而逝》的焦急要恐怖很多——身為etranger的無(wú)聊與疏離，不知身份、工作何在，同僚從未現(xiàn)影，上司步步緊逼，自己被迫日復(fù)一日地上山，只能如等待戈多一般，寄希望于老婦、小孩、挖地洞者，而與身邊生活、人情、自然、生命之美似乎毫無(wú)關(guān)聯(lián)。我為何要被迫苦苦等待一個(gè)老婦的死亡？這樣僅余目的性的routine，宛如西西弗斯而無(wú)從反抗（阿巴斯也花了大力氣拍蜣螂，算是明示）。而當(dāng)這些事項(xiàng)在近一個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)后行將畫上句點(diǎn)，阿巴斯才安排一位全知全能的醫(yī)生出現(xiàn)，以寥寥數(shù)語(yǔ)幫主角和觀眾脫離了苦?！，F(xiàn)代與鄉(xiāng)村的撕裂如此恐怖，阿巴斯對(duì)觀眾的PUA說(shuō)教法也如此恐怖。