3.5，博格丹諾維奇是新好萊塢的一個異類，其影片的黑白影像，以及對于劇作結(jié)構(gòu)工整性的強調(diào)，展現(xiàn)出對于好萊塢神經(jīng)喜劇的懷舊之感，《紙月亮》將公路片這一曾經(jīng)激進的類型置入古典階段。大蕭條以及禁酒令成為了某種樂觀主義的想象——好萊塢的全盛時期——幽靈般的配樂強化了這一點。旅程對應(yīng)著家庭（父女）關(guān)系的重建以及卡普拉-羅斯福式的改良主義，從某種意義上是一部帶有左翼色彩的福音電影，但絕非對于30年代的重復(fù)，而是仍然引入一種間離感，雖然短暫，但人物仍然會看向攝影機，或是直接朝向攝影機劇烈運動，博格丹諾維奇發(fā)現(xiàn)間離是反諷的策略，以便更好營造幻覺，在影片中，《圣經(jīng)》情感被Mr.Pray的推銷手段反諷，卻又在影片結(jié)尾被這種情感捕獲，因此，伊斯特伍德的《完美的世界》是一次不成熟的重拍，卻同樣充滿父權(quán)制色彩的認可。