臺(tái)詞太密，絮絮叨叨的話癆，不斷地輸出對(duì)旁人的指教、對(duì)人生的看法、對(duì)世界的情緒，還有黑屏紅字的語(yǔ)錄分章節(jié)，仿佛在這個(gè)圈子里用某種“世說新語(yǔ)”的形式來(lái)描摹人間百態(tài)，既有兩三千年文化沉淀下的困惑，也有臺(tái)灣在迅速現(xiàn)代化、錢淹腳目、空前膨脹的時(shí)代里隱隱的不安與焦躁，所以片名的英文直譯《孔夫子的困惑》正是這種迷惘情緒的體現(xiàn)，享有電影社會(huì)學(xué)家的楊德昌觀察非常敏銳，他戳破了現(xiàn)代人面對(duì)飛速發(fā)展的時(shí)代下精神世界的荒蕪，戲謔了種種虛偽、揭開了層層謊言，用角色的說教來(lái)輸出自己的憤怒，雖然還沒有到《一一》那么圓融豁達(dá)的境界，但最后的一抹柔情，是讓人有某些釋然的溫暖。