動鏡(不可避穿于同伴洪流)固鏡(自己真心鋼琴,洗膠片,嘔吐)給出凝視-角落，俯(安睡)仰(暴動預備)平(穿行)給出人趨失穩(wěn)沖量，中軸跟拍(塔爾)歪角人扁逝(道格瑪)給出人對空間或命運掌控程度，而此程度更多體現(xiàn)于變焦，無英雄神話前提下其實深焦與世界自然交互已算掌控，而虛焦窒息壓迫，無論形式是壓縮空間透視而使錯似不長的縱向怎么也走不完以顯溺水般焦灼無控、此人不想/敢面對這里人,虛焦加速走、鏡頭不敢揭示這里、非交互不敢真實面對實則是自己心里割離-虛焦-近距貼逼的他者嘲笑、模糊人型恐怖谷般隨時浮顯。復調(diào)時間既探訪不同心態(tài)主體的深虛焦自卑情況，又用時間的分析性(巴贊空間分析性)消解了敘事歷時而使一切顯得瑣碎現(xiàn)實共時(配合越軸等)從而反襯突暴而入的血腥荒誕真實。一切指向無法停下的動鏡調(diào)度-凝視：這般壓迫'藝術(shù)家'，終釀血色月光曲。