周子陽(yáng)很喜歡通過(guò)拍攝男人不停的位移來(lái)體現(xiàn)左沖右突的情緒，老獸騎著一輛車(chē)到四處亂跑，楊華開(kāi)著一輛車(chē)疲于奔命。相比于《老獸》，《烏?！犯墒煲恍?，對(duì)于環(huán)境的象征和隱喻是有意識(shí)的，但稍稍有些刻意。比如放火那場(chǎng)戲，民間藝人面對(duì)大火依然在演奏，就在這個(gè)典型的現(xiàn)實(shí)主義電影中顯得過(guò)于夢(mèng)幻了，但又沒(méi)有達(dá)到飛升感，顯得有點(diǎn)奇怪。前半部分的沖突戲設(shè)計(jì)得很好，黃軒成就了其中八成，這個(gè)演員身上有一種內(nèi)在的狠勁兒，這種氣質(zhì)非常獨(dú)特，像個(gè)表面和善但總能做出邪事的人，與這個(gè)故事的氣質(zhì)是暗合的。楊子姍就差著一口氣。只是從中途開(kāi)始，緊繃感有點(diǎn)松懈。周子陽(yáng)愿意凝視人在壓抑之下的心理狀態(tài)，愿意在這個(gè)口誅筆伐時(shí)代塑造政治不正確但真實(shí)的男人形象，這一點(diǎn)是很難得的。