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《天空的姻緣》相關(guān)評論

人人
本是同根生,相煎何太急。巧合的是,上次讓我有這樣評價(jià)的電影同樣也是韓國電影《太極旗飄揚(yáng)》,朝鮮韓國這事兒真的外人看熱鬧,不可說。我愛看韓國電影很大一部分原因是他們講故事時(shí)共情的能力很強(qiáng)。這種倒敘拍法的“故事日記”好萊塢不計(jì)其數(shù),流水線的故事腳本很少有“共情”一說,只要做到小情緒到位,稍微刺激觀眾感官就ok。韓國電影卻在這方面不斷進(jìn)步,他們知道觀眾缺少什么情感需要什么情感,稱贊劇本之余又陷入故事,與人物同喜同悲(歐洲電影日本電影也可以做到這點(diǎn))。btw,作為大餅?zāi)樞侨?,宋康昊和李秉憲早期可真算得上端正俊朗,申河均倒是老了時(shí)候更有味道。

鳳凰院
是枝裕和的又雙叒叕一弟子的出道作。題材是這兩年被多次聚焦(如去年的《東京庫爾德》、《牛久》)的日本難民身份問題,涉及了在日庫爾德人與入管收容機(jī)制等話題。將主角設(shè)為在日庫爾德二代女性則提供了之前鮮被關(guān)注的性別與代際視角。最大的問題當(dāng)然在于分福系影像風(fēng)格的雷同使得是枝身后的年輕導(dǎo)演一直未能形成自己的風(fēng)格,這部也不例外,劇本寫作和呈現(xiàn)方式讓人多次跳戲《無人知曉》或《第三次的殺人》。又或者我們應(yīng)該摒棄作者論把分福系作品當(dāng)作一種群體創(chuàng)作來對待、并試圖參透這種社會派視角的“差異的重復(fù)”所帶給觀眾的整體的疲憊與局部的感動(dòng)。
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