真是高手。視覺(jué)上城市空間的絕對(duì)客觀冷靜，和作為聲音的家書(shū)漫不經(jīng)心地并置，如此簡(jiǎn)單的手法，卻產(chǎn)生出巨大的情感張力，相信多數(shù)在外漂泊的人都會(huì)被擊中。阿克曼的技法藏得很深，也相對(duì)高級(jí)，例如讀信的聲音幾次被城市的喧響聲吞掉只能模糊帶過(guò)，結(jié)尾一鏡中海浪和海鷗伴著逐漸遠(yuǎn)去的曼哈頓景觀，充當(dāng)了最恰切的送別樂(lè)曲，是為牽帶記憶的聲景。《家鄉(xiāng)的消息》高度依賴和信任觀者，因其絕大多數(shù)敘事和情感的邏輯，是由作為私人的觀眾自發(fā)生成的。空間是最重要的資料，它的雙重性體現(xiàn)在紐約的物質(zhì)性在場(chǎng)和作為故鄉(xiāng)的比利時(shí)的非物質(zhì)性在場(chǎng)，二者共同呈遞出關(guān)于“我”的斷裂感。這種斷裂感，詩(shī)意地說(shuō)，許是一種鄉(xiāng)愁，悲觀地說(shuō)，則是不可折返的離散。世界上的他鄉(xiāng)都面目相似，而故鄉(xiāng)只可珍藏于時(shí)間之中。父母老了，田園將蕪，每念及此，總是淚目。