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《步步深陷》相關(guān)評論

A-麥兜
陳凱歌導演、張藝謀攝影,當年兩枚文藝青年的作品,至少用現(xiàn)在的眼光看,仍舊充滿試驗性:大段空景,超短超近的特寫,長長長長的鏡頭,幽暗的光,憂郁的臉,深沉的夜,人影搖曳,黃狗亂吠,一個關(guān)于女性命運亦或說是中國命運的故事,就這樣緩慢展開了。。。

份用戶
非粉絲的路人群體對再就業(yè)的喜愛,很大程度上是感受到明星和普通人身上更接近的一部分,會遇到挫折,會被人忽視,會自我懷疑,也努力自我開解,自我嘲笑,以及朋友之間既能插科打諢也能互相幫助的真實情感。但第二季更多感受到了他們身為明星的一面,和普通人的距離逐漸顯現(xiàn)。無論他們曾經(jīng)多么沉寂無名,在發(fā)現(xiàn)他們的身份證會由專人保管打理時,發(fā)現(xiàn)他們沒有“可以辦理臨時身份證乘車”的生活經(jīng)驗時,觀眾對他們的共情和心疼都略顯多余了。 紅已經(jīng)是事實,也不必再遮掩,通過資金限制來制造困難,強行貼近普通人,不如好好設(shè)計節(jié)目玩法,豐富他們之間的互動方式,讓節(jié)目產(chǎn)生更多能讓人笑出來的點,畢竟他們還是真朋友,默契和熟悉可以讓互動產(chǎn)生更多樂趣。流水帳式的節(jié)目安排,景點打卡式的城市宣傳方式,kpi滿滿的廣告口播,大可不必再整了。

滑稽樹上滑稽果
把人物化,把物人化。侯孝賢講鄉(xiāng)土,張藝謀講時代。侯從審美角度捕捉傳統(tǒng)中國性、人與土地之間的關(guān)系;張從審丑角度還原集體主義狂歡、物象崇拜、對體制的諂媚與噤聲。膠片就是大時代下的國人,從內(nèi)到外都不是純粹的,“沙塵”可不是這么容易洗干凈的;大時代下的國人也是膠片,萬般小心,費盡心力,想要留下“一秒鐘”的定格也是難于登天。20年,妥協(xié)過,諂媚過,現(xiàn)今已到這個畫匠都能嗅到五六十年前的空氣的時刻了。不再調(diào)用色彩,而是異常篤定地用通感,篤定到觀眾能夠識破詞不達意,感受動作的意味—我們對這套動作是有肌肉記憶的。對于張導,我其實是沒有任何恨意的,就像對片子里范電影一樣,我想對他說的話也像大伙對范電影說的一樣:“回來吧,給我們放電影?!?/div>