德萊葉在電影里展現(xiàn)了神跡。仍然是他高度風(fēng)格化的作品，除結(jié)尾以外，前面所有的情節(jié)都拋棄了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)性剪輯，以全景景別，搖攝，一鏡到底。室內(nèi)布置極簡，每個場景用了許多個小型光源照明，使得每個人物和靜物呈現(xiàn)油畫感。然而，這種“禁欲主義”的拍攝方式其實是為了給結(jié)尾的“神跡”做鋪墊。在結(jié)尾，德萊葉開始使用傳統(tǒng)線性剪輯拍攝，如正反打，動作性順剪，空間也明朗起來（之前的場景有很多的門框，人物游離在各個角落，結(jié)尾則全部集中在一起。），全片只有兩個特寫，結(jié)尾就是以特寫結(jié)束的，并且由于之前極為克制的拍攝方式使得這個特寫更富有象征意義。