《詛咒》更像是貝拉·塔爾為此后更大事業(yè)格局作品的一次影像實驗。雖然舉國家之力，但貝拉·塔爾的電影在歐洲那批以大空間調(diào)度的詩意長鏡頭為主要表現(xiàn)手段的大師之中，他的內(nèi)容多義性和信息豐富度上還是有所差距，到這部《詛咒》相對早期的作品，便更是如此了。面對城市的衰敗和文明的傾頹，最直接也是最深刻的現(xiàn)實返照便是體現(xiàn)在人的狀態(tài)。貝拉·塔爾捕捉到了這一角度，但是始終沒挖掘到表象之下更深層的困境，以及延展空間，是《詛咒》空有形式，卻難稱佳作的原因。