劇情：
一千零一種色號(hào)·動(dòng)態(tài)漫是由李忠 執(zhí)導(dǎo)，唐鈺 主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：每個(gè)都市女生都有自己的色號(hào)，每個(gè)色號(hào)都有自己的故事。本作品是基于現(xiàn)代都市生活，一個(gè)高頻更新、表達(dá)觀點(diǎn)感悟，引發(fā)情感共鳴的情感短篇故事合集。以“社會(huì)萌新”為主要角色、“現(xiàn)代中國(guó)都市”為主要背景，“生活情每個(gè)都市女生都有自己的色號(hào)，每個(gè)色號(hào)都有自己的故事。本作品是基于現(xiàn)代都市生活，一個(gè)高頻更新、表達(dá)觀點(diǎn)感悟，引發(fā)情感共鳴的情感短篇故事合集。以“社會(huì)萌新”為主要角色、“現(xiàn)代中國(guó)都市”為主要背景，“生活情感故事”為統(tǒng)一主題。同一主題下包含相同要素的短小精悍動(dòng)態(tài)漫畫(huà)短篇集合
《一千零一種色號(hào)·動(dòng)態(tài)漫》相關(guān)評(píng)論
世俗者
在原本緊張刺激的情節(jié)中，隨時(shí)穿插紀(jì)錄片的文本式補(bǔ)充，使得整部影片拖沓乏力。演員趨于程序化表演，硬生生的將一部離奇的犯罪電影打造成不良青年法制在線教育。
求學(xué)家不搞球
最后一場(chǎng)戲中，鏡頭從靜態(tài)展示參與和圍觀著虛擬網(wǎng)球的年輕人，到橫搖描繪打球的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，再到跟蹤那個(gè)并不存在的網(wǎng)球的軌跡——攝影機(jī)視角引領(lǐng)著男主的表演一起倒戈，戲里戲外，我們也在不知不覺(jué)中被這個(gè)似乎能留存一切的媒介蠱惑。
悅禾
實(shí)話說(shuō)劇本讓我很失望，故事在我看來(lái)就是屬于沒(méi)事硬找事，接著小事化大，最后加點(diǎn)精神分析就能拔高主題顯得高大上了嗎？抱歉一點(diǎn)get不到有什么與眾不同的地方。不過(guò)鐵叔倒是又過(guò)了一把戲癮，表演依舊完美無(wú)可挑剔。PS這電影要不是鐵叔是我的天菜我早就差評(píng)了。
小曼愛(ài)翻天
一部奇怪的電影，典型的好好的故事不好好講，故意安排了一些意欲“影史留名”的鏡頭，其他的一切全面失敗，除了導(dǎo)演的生殖癖，沒(méi)有留下什么印象。全程無(wú)配樂(lè)，倒也樂(lè)得輕松。帕丁森獨(dú)角戲，越來(lái)越有味道了。
有朝一日暮雪時(shí)
希區(qū)柯克于1939年來(lái)到好萊塢，為獨(dú)立制片人大衛(wèi)·O·塞爾茲尼克拍《蝴蝶夢(mèng)》，從此開(kāi)始建立他與片廠制之間的復(fù)雜關(guān)系。他不僅為塞爾茲尼克工作，也為沃爾特·萬(wàn)格、雷電華、環(huán)球和20世紀(jì)福斯等公司工作。希區(qū)柯克依賴片廠高度的組織性，但面對(duì)制片人的干涉卻大為光火。對(duì)希區(qū)柯克干涉最大的是塞爾茲尼克，因?yàn)楹笳吒杏X(jué)對(duì)自己的所有產(chǎn)品都負(fù)有個(gè)人責(zé)任。由此導(dǎo)致的沖突既豐富了他們一起制作的影片，也妨礙了拍攝過(guò)程。為了適應(yīng)片廠體系，希區(qū)柯克發(fā)展出自己的“鏡頭剪接”（cutting in the camera）系統(tǒng)，即只拍攝絕對(duì)不可或缺的鏡頭，這樣一來(lái)，除了按照他的設(shè)想來(lái)剪輯之外就別無(wú)他法。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）
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