杜國威已經(jīng)可以保證，只要是他的本子，換誰導(dǎo)，都能體現(xiàn)編劇的作者風(fēng)格，這非常難得。一入虎度門，全身心入戲，似乎可以把戲外生活、原有的性別拋諸腦后。戲外的現(xiàn)實，性別流動模糊，生活比戲跌宕。到最后，這道門已是人戲不分，你中有我，我中有你。杜國威從中國傳統(tǒng)戲曲里深挖“反串”這一演出方式背后的性別意識（例子還有刀馬旦的京?。?，即便不涉及性別議題，他筆下的女性都帶有強烈的主觀能動性，果敢堅毅，可以說是一種“男性”氣質(zhì)；而他筆下的男性，一樣可以陰柔細(xì)膩，懦弱被動，具有刻板化的“女性”氣質(zhì)。人物之所以鮮活，就是因為他們身上有中性氣質(zhì)，更深層來說，我們每個人天生反串，沒有絕對的“女性”，也沒有“絕對”的男性。