劇情：
流沙是由Per-Olav S?rensen Lisa Farzaneh 執(zhí)導(dǎo)，海倫娜·阿芙·桑德堡 沙汀·羅尼 斯文·沃爾特 薩穆埃爾·弗洛勒 安娜·比約克 威廉·史皮斯 Hanna Ardéhn Felix Sandman Maria Sundbom Reuben Sallmander 主演的一部海外劇。主要講述了：當(dāng)悲劇發(fā)生在斯德哥爾摩最富裕郊區(qū)的一所預(yù)科學(xué)校時(shí)，一名普通高中生馬亞·努爾貝里發(fā)現(xiàn)自己因謀殺罪而受審。當(dāng)那天的事件被揭露時(shí)，她與塞巴斯蒂安·法格曼的關(guān)系，以及他那不正常家庭的私密細(xì)節(jié)也被揭開了?！读魃钞?dāng)悲劇發(fā)生在斯德哥爾摩最富裕郊區(qū)的一所預(yù)科學(xué)校時(shí)，一名普通高中生馬亞·努爾貝里發(fā)現(xiàn)自己因謀殺罪而受審。當(dāng)那天的事件被揭露時(shí)，她與塞巴斯蒂安·法格曼的關(guān)系，以及他那不正常家庭的私密細(xì)節(jié)也被揭開了?！读魃场罚⊿t?rst av allt）改編自馬林·佩爾松·焦利托的暢銷小說，該書在 26 個(gè)國(guó)家/地區(qū)出版，并被評(píng)為“2016 年北歐年度犯罪小說”。
《流沙》相關(guān)評(píng)論
貍貓撿球
“安娜的旅程”可視為一次精神的游離。在這次精神的游離中，環(huán)境如同一個(gè)個(gè)被懸置的空間，外界環(huán)境音的到場(chǎng)\離去、人物的走進(jìn)\走出得以將這些空間延伸，達(dá)到層次豐富的城市流動(dòng)感。疏離感的產(chǎn)生是極簡(jiǎn)的中心對(duì)稱構(gòu)圖所致：借由物品在角色間產(chǎn)生分割、景別位置的不同、角色正\背向鏡頭。固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭中蘊(yùn)藏了焦灼的氣息，人物仿佛被壓制于這些鏡頭中無法動(dòng)彈，以至于安娜的神情中總是懷揣對(duì)自我身份的不安（請(qǐng)注意那些黑夜中一直跟隨著安娜的影子）。在預(yù)先固定的攝像機(jī)內(nèi)，即使角色開始運(yùn)動(dòng)，也只是在充滿男性的車廂內(nèi)艱難前行。所以那些橫移鏡頭下的運(yùn)動(dòng)顯得分外自由和珍貴，是真正的游離時(shí)刻。當(dāng)影像抵達(dá)安靜的旅館，紛雜的外界環(huán)境音被徹底瓦解，安娜的歌聲響起，孤獨(dú)但動(dòng)人。
送種雞
整體很精彩，可以給7分，光是老一代演員回歸就很難得了，看完想補(bǔ)前面幾部，會(huì)是影迷激動(dòng)的點(diǎn)；多線敘事也都沒問題，屬于中上的爆米花電影，視效沒話說。女主藏水里那場(chǎng)戲、飛機(jī)墜機(jī)之后冰上躲恐龍、以及疑似致敬閃靈的那場(chǎng)戲 這幾場(chǎng)尤其印象深刻。有好看的恐龍，驚險(xiǎn)刺激；也有溫情的瞬間；總體也是善有善報(bào) 惡有惡報(bào)；時(shí)長(zhǎng)上確實(shí)有點(diǎn)長(zhǎng)。
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